1931年的柏林。一个介于分租房和黑(🌰)社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳(🌰)粹在(🔬)街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影"。生活在澎湃，社会在发酵，在腐(🎫)蚀。只要还有(🙁)工(😻)作(🚸)，拥有(🐶)德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城(🙌)市中(🤸)比较荒诞的(🙀)场所(💪)。他的朋友-后来承认自(🔔)己(🚻)"在生活和职(🥕)业的(🐀)课题(🚴)上"失败了-在谈到共产主义和性的时(🦇)候，是个有进取心的人，而(🃏)法比安却依然清醒而疏离(🏒)。他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它(🌂)。他对(👄)柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的一缕(🕺)希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很(🍯)多相似之处(🚪)，但要(🖱)让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉(🍾)的自传体小说《法(🔍)比安(🍉)》-魏玛(🌒)共和国最重要的小说之一(😼)-走出阴暗(🦐)的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫(🖥)出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙(🧔)的尖锐，冷血的(🏓)轻快，...