1931年的柏林(⛲)。一个介于分(🏽)租房和黑社会(🕋)之(😘)间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大(🐮)肆辱骂(😧)，巴贝尔斯堡则梦想着制(♑)作"心理电影"。生活在澎湃，社会(🚥)在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广(🛑)告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒(㊙)诞的场(🙉)所。他的朋友(🍄)-后来承认自己"在生活和(🎋)职业的课题上"失败了-在(💹)谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人(🥋)，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面(🔤)的胜利"，却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是(🚡)唯一让他质疑自己讽刺宿命论的(📤)东西。她成了他(⏺)崩溃生活中的一缕(🕺)希望(🎴)。尽管与今天这个被人诟(🧥)病(🔮)的世界有很多相似之处(🚪)，但要让埃(👼)里希·凯斯特纳深沉悲凉的自(🎞)传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说(🏗)之一-走出阴(🔝)暗的生(🍏)存环境是(🍗)一个挑战。多米尼克·格拉夫出色(🌲)地驾驭了这(🎆)一挑战。他的风格是(🍐)微妙的尖锐，冷(😓)血的轻快(🤳)，...